灰，我觉得也不是，他就是一种嘲笑。

　　P：这几年你的电影，比以前的电影有更多的你个人内心的写照？包括这段道歉。

　　F：这个道歉，这像《非诚勿扰1》里头，很多观众都在问我，为什么呀？你这怎么跑邬桑那儿去了，开一车停那儿哭去了。它是和个人的情怀有关系。我弄那个剧本的时候，一下子想到，好多朋友。只有到了50岁的人才会有这个。你突然一想过去的曾经朝夕相处的那些朋友，现在都天各一方，有的完全都不联系了，再见面也都是匆匆见一下，这一别就可能再也见不着了。

　　我在不同时期，上中学的时候，当兵的时候，还有后来这个，转业之后去的单位，那时候四五个，每天他妈的混在一起，现在一个都找不着了。那时候觉得好像一辈子都会待在一起，就失散了，就是这样的一种感慨。我拍电影的时候，我写剧本的时候，我就会生出这样的感慨来，它就肯定会落到某一个环节上。它和这个最后道歉，是一样的。它对某一部分人特别击中要害，对某一部分人是完全莫名其妙。

　　P：《非诚勿扰》一、二里有很多暖的东西在里面，《私人订制》我觉得有点冷，不是灰，这个也是反映你的心态？

　　F：其实我还得往回找，《甲方乙方》是王朔没上手，是我弄的剧本，这个《私人订制》是王朔上手，他肯定是，我认为他的内心肯定是没有那么多暖的东西。

　　P：怎么说呢，他是狠还是灰，王朔的这个底色？

　　F：灰，我觉得也不是，他就是一种嘲笑。

　　P：那你往哪个方向找？

　　F：他写的对人性弱点的那种刻薄的东西，其实有的我还是给他往回找。因为我就是怕，观众有时候还是受不了。

　　P：宋丹丹那个是找回来的暖的东西吗？就是这么一小报恩的故事，被救了，然后出来一段故事。

　　F：对，我就跟王朔商量，我说为什么找，怎么就找了一个她，找一原因。救过他，这当然是胡扯了，地震从桥上摔下来了，其实，是可以不找原因，就拿穷人开心，后来一想，算了，还是找一人吧。

　　其实对我来说真正的，对我内心有触动的是道歉那一段，但是大部分观众往往是对王铮亮唱那歌《时间都去哪儿了》，宋丹丹在车上那一段感动。那一段我差点就给删了，因为我觉得它跟我们电影风格不搭，搁到里头有点排异。但是你看观众就是，这个真感动呀。但是那个实际上还是一个，挺化学的。

　　P：化学？

　　F：勾兑出来的感觉。不是矫情，有点廉价吧。但是它为什么呢？我发现就是说它那里头，有简单的善意，观众被这些简单的善意，愿意接受这些，那就是所谓的暖一点。这些部分王朔的剧本里没有，这是我给他的，就是所谓的打一巴掌揉三揉，这就属于那揉三揉。王朔就是街道那老太太，就是那个冬天穿着湿棉袄，就说是“真正趁1000亿的主儿，都是像冬天穿的一件湿棉袄，脱下来冷，穿着更冷”。

　　P：王朔跟你的合作，这几年市场的评价不是那么特别的满意？

　　F：还是对我们两人来说，最大的一个有快感的部分其实就是俩人一块儿，找一地儿写剧本，胡侃，就是会激发一些想象力。这是中国的影视作品里，它缺这样的一种想象力，其实这个挺有意思的。

　　市场这个东西，我觉得也不好说是看跟谁合作。《手机》和《一九四二》，也有这么一问题。对我来说，老要提醒自己，虽然你希望一个电影出来票房好，但是你不能让自己被像军备竞赛一样的，今天多少亿，明天多少亿，你不能被这个事绑架了，这个事绑架了就太没意思了。